自动拾音怎么处理，功放如何去掉主动降噪

1，功放如何去掉主动降噪

消除方法：一、后级功放板的电流哼声 1、将音箱驳入功放，开启电源，挪动电源变压器位置直至哼声减弱，再用金属罩（可以是铁壳）和住固定。 2、如果变压器次级引出是排线，应将其拆开改作编织绞线。

工作原理是一样的。但是涉及到各种参数调教以及功率问题，，，一个参数不对，就整体无效。。。。还有，，耳机的芯片也就两路，，凯迪拉克貌似是6路采样拾音，分别处理后输出到不同的音响。。。。

功放如何去掉主动降噪

2，主动拾音器电池没电了会怎样

有的被动也放电池的，电池是驱动琴里边电路的而主动的只是把增益电路（更确切说是个booster电路）封装在拾音器里边，类似于EMG，然后引出的线有一根是接电源的（红色的），这样的主动拾音器有一个缺点就是电池没电了也就没有声音了，因为增益电路没电驱动是呈高阻抗的，优点就是不太吃木头，因为音色很大程度是靠booster电路决定。但是有些被动拾银器有外置电路，也有主被动切换开关，与主动的功能类似了，在没电池的时候可以拨到被动档，不经过电路直接输出，这时候也就是最原始的拾音器，同时这种切换也可以达到音色切换的效果……

主动拾音器电池没电了会怎样

3，拾音器怎么使用拾音

高保真拾音器监控拾音器高级拾音器原声拾音器拾音头高灵敏拾音器思正品质聆听世界之音新产品推出：会议对讲，远程对讲，网络对讲1：高级数字拾音器专为电视广播、远程会议场所而设计。2：坚固的锌合金铸造机壳，http：wwwsizdznet独特的双层金属网罩，更显钻石品质、尊贵豪华。3：美国kaboni大口径双镀金振动膜咪头，200平方内高保真、高灵敏、噪音低。4：巧夺天工设计和无与伦比的精湛数字音频技术，频率响应宽广，品质优越。5：新开发的"speech enhancement"专利技术，使用数字信号处理（dnp），增强远距离收音。6：独特杜比全向逻辑环绕声标准设计，高速语音dsp处理单元，两级动态降噪处理。7：最新的agc及dts数字降噪信号处理单元，自动调节音频特徵，彻底消除一切噪音。8：符合数字时代的宽频、高线、平直的响应，具备高分解能的清晰音质。9：拾音器内置雷击保护、电源极反接保护静电防护和电源保护模块。10：超长音频信号传输技术，采用rvvp305mm2屏蔽电缆传输3公里不失真。11：适用于-20度至 70度的超强环境温度工作，保证后端高质量的录音效果。12：集成专业前置音频放大电路，直接驱动有源音箱、硬盘录像机、耳机等等。13：适用于法院、检察院广播广电、远程视频会议等室内环境的同步监控录音。14：符合rohs规格，在构造上不含有欧盟禁用的危害物质。

监控拾音器也叫监听头，一般用于工程安防项目较多，可单独使用也可配合摄像机共同使用；另一种则是吉他拾音器，专门给收集吉他音声的拾音器。

拾音器怎么使用拾音

4，监控上用的拾音器也叫监听头如何进行选型呀

根据用户对音质的要求：1、要求高的，提升工程品味，不差钱的，可以推荐中高端的拾音器。2、对音质没什么要求的，用低端拾音器即可。拾音器，又称监听头。监听拾音器是用来采集现场环境声音再传送到后端设备的一个器件，它是由咪头（麦克风）和音频放大电路构成。拾音器一般分为数字拾音器和模拟拾音器，数字拾音器就是通过数字信号处理系统将模拟的音频信号转换成数字信号并进行相应的数字信号处理的声音传感设备。模拟拾音器就只是用一般的模拟电路放大咪头采集到的声音。拾音器有三线制和四线制之分；三线制拾音器一般红色代表电源正极，白色代表音频正极，黑色代表信号及电源的负极（公共地）。四线制拾音器一般红色代表电源正极，白色代表音频正极，音频负极和电源负极是分开来。拾音器产品通常分为有源和无源两种类型；按性能分有声乐吉他和监控用拾音器。

看用户对音质的要求，要求高的，不差钱的，可以推荐中高端的拾音器，提升工程品味；对音质没什么要求的，用低端拾音器即可。山东的可以找国瑞拾音器总汇，低、中、高端拾音器都有

其实监控用拾音器多数都是隐蔽安装.所以功率吖,效果吖都比不上专业录音棚用的拾音设备.一般判断为:1. 有没有自动声音增益电路...监听范围达到XXX米...2. 有没有多级动态降噪处理...自动抑制高强度声音...3. 等等吧.....以上说的都是高级点的设备,普通国产的没有这么多指标,你可以在现场试一下效果.我知道的都说了.....

想要随便应付一下的，就选便宜的，想要真正有效果的，就要选贵的咯。收音范围，声音辨识度这些的。。其他也没什么了。总之，能听的清楚，就是好东西。

你好！其实监控用拾音器多数都是隐蔽安装.所以功率吖,效果吖都比不上专业录音棚用的拾音设备.一般判断为:1. 有没有自动声音增益电路...监听范围达到XXX米...2. 有没有多级动态降噪处理...自动抑制高强度声音...3. 等等吧.....以上说的都是高级点的设备,普通国产的没有这么多指标,你可以在现场试一下效果.我知道的都说了.....希望对你有所帮助，望采纳。

真正数字拾音器效果确实很震撼，当然价格也很贵模拟拾音器带降噪的，效果会好一些，价格也不便宜低端的拾音器不带降噪，人的声音保真差，噪音也大，价格便宜，但很垃圾

5，麦克风啸叫怎样清除

一、调整距离法既避免啸叫又能提升扩音音量最有效的方法之一就是将话筒尽量靠近声源拾音，同时话筒应使用无指向性的。在这里明确一下，指向性话筒（尤其是锐指向性话筒）远距离声源的拾音衰减很小，调整距离对提升扩音音量和防止啸叫的作用不大。扩声系统是否容易啸叫，与话筒的灵敏度没有直接关系。只不过高灵敏度的话筒都是锐指向性的，容易产生啸叫罢了。缩短发声设备与听众的距离，实际上可以提升扩音的响度。可适当的减小系统的总增益。若同时辅以指向性宽的近场音箱，话筒稍微离远点就能避免啸叫。对于扬声器的直接反馈声场来说，就是话筒距扬声器越远越好，扬声器距听众越近越好。话筒应放在扬声器辐射方向的背面，如果话筒有可能被拿着四处走动，扬声器应放在话筒无法靠得很近的地方。二、频率均衡法（宽带陷波法）由于话筒拾音和发声设备的频率曲线不是理想平坦的直线（特别是一些质量比较差的放音设备），以及厅堂声场的声学谐振作用，使频率响应起伏很大。可以用频率均衡器补偿扩声曲线，把系统的频率响应调成近似的直线，使各频段的增益基本一致，提高系统的传声增益。应该使用21段以上的均衡器，在要求比较高的地方应该配置参量均衡器，要求更高时，可采用反馈抑制器。实际上扩声系统在出现反馈自激时，其频率只是固定在某一点上的纯音，所以，只要用一个频带很窄的陷波器将此频率切除，即可抑制系统啸叫。三、反馈抑制器法（窄带陷波法）在要求很高的场合，如一些现场演唱的地方，普遍使用声频反馈自动抑制装置，这种装置可以自动跟踪反馈点频率，自动调整Q值带宽，自动将声反馈消除而又最大限度地保护了音质。其原理就是通过陷波抑制啸叫的。例如Sabine的FBX系列反馈抑制器，它是一种由微电脑控制的9段窄带自动压限装置，可以较好地区别反馈自激信号与音乐信号，可在系统出现自激时，迅速作出反应，并在反馈频点上设定一个很窄的数字滤波器，其陷波深度也会自动设定，滤波带宽只有1／3倍频程，如此之窄的陷波频段，几乎不会对响度以及音色有影响。四、反相抵消法反相抵消防止自激在高频放大电路比较常见。可以在音频放大电路中采用两个同规格的话筒分别拾取直达声和反射声，通过反相电路使反射声信号在进入功放前相位相互抵消，能有效的防止啸叫自激。五、调相法扩音系统的自激啸叫，其反馈回路是正反馈，如果把话筒信号调相处理，就会破坏自激的相位条件，从而防止系统的自激啸叫。有资料表明，当相位偏差值在140°时，稳定度最好；并且，调制的频率越高，系统的稳定性越好。为了使处理后的音质不发生太大的畸变，其调相频率的最大允许值是4Hz。最后，当各种设备调整好以后，决不可让其他人乱动，包括一些对器材性能不熟悉，只懂开、关机、调节音量大小的DJ。

6，抑制话筒自激啸叫有什么方法

啸叫在实际当中，回授音有很多种。我们最常听到的“啸叫”也是一种。但我们要寻找的是那种可以控制音量，时间，音高，甚至音色的回授。“啸叫”是不可控制的。从不可控制的啸叫到可控制的回授，这是一个漫长的历程。首先还是从“啸叫”开始。分析“啸叫”产生的原因，大家都会有这样的体会，一般“啸叫”的出现都是在用失真的时候。（有时也会出现在用延迟混响的时候。）是输入信号的过载引起的，这是第一个原因。大家也会有这样的经验：有时只要站得离音箱远一点“啸叫”就没有了。离音箱的距离太近，这是第二个原因。站在不同的位置上“啸叫”的声音不一样，音箱与弦的角度不对，这是第三个原因。不同的音色会有不同的“啸叫”，也就是说，音的频率不对。这是第四个原因了。知道了“啸叫”的四个原因，过载量，距离，角度，频率。我们要将“啸叫”变成回授，就要从他们开刀。话筒拾音的音响系统，都有反馈啸叫的可能。话筒啸叫的危害很大，主要表现在以下几个方面： 1．自激时功率放大器会产生很大的功率输出，可能超出扩声设备的承受范围，烧坏功率放大器和发声设备。 2．在反馈系数接近于1时，由于产生梳状滤波效应，延时声场与直达声之间的叠加，会使扩音声场比原声场在音感上变得狭窄。 3．扬声器声场的延时反馈，会使整个系统形成一连串的延时回声，并且这种回声将加重梳状滤波效应，产生明显畸变的混响拖尾——刚响失真。 4．啸叫时输出的声压很大，严重影响各种活动的气氛。消除反馈啸叫要从产生反馈啸叫的必要条件入手，只要能破坏其中一个条件，就可达到目的。一、调整距离法既避免啸叫又能提升扩音音量最有效的方法之一就是将话筒尽量靠近声源拾音，同时话筒应使用无指向性的。在这里明确一下，指向性话筒（尤其是锐指向性话筒）远距离声源的拾音衰减很小，调整距离对提升扩音音量和防止啸叫的作用不大。扩声系统是否容易啸叫，与话筒的灵敏度没有直接关系。只不过高灵敏度的话筒都是锐指向性的，容易产生啸叫罢了。缩短发声设备与听众的距离，实际上可以提升扩音的响度。可适当的减小系统的总增益。若同时辅以指向性宽的近场音箱，话筒稍微离远点就能避免啸叫。对于扬声器的直接反馈声场来说，就是话筒距扬声器越远越好，扬声器距听众越近越好。话筒应放在扬声器辐射方向的背面，如果话筒有可能被拿着四处走动，扬声器应放在话筒无法靠得很近的地方。二、频率均衡法（宽带陷波法）由于话筒拾音和发声设备的频率曲线不是理想平坦的直线（特别是一些质量比较差的放音设备），以及厅堂声场的声学谐振作用，使频率响应起伏很大。可以用频率均衡器补偿扩声曲线，把系统的频率响应调成近似的直线，使各频段的增益基本一致，提高系统的传声增益。应该使用21段以上的均衡器，在要求比较高的地方应该配置参量均衡器，要求更高时，可采用反馈抑制器。实际上扩声系统在出现反馈自激时，其频率只是固定在某一点上的纯音，所以，只要用一个频带很窄的陷波器将此频率切除，即可抑制系统啸叫。三、反馈抑制器法（窄带陷波法）在要求很高的场合，如一些现场演唱的地方，普遍使用声频反馈自动抑制装置，这种装置可以自动跟踪反馈点频率，自动调整q值带宽，自动将声反馈消除而又最大限度地保护了音质。其原理就是通过陷波抑制啸叫的。例如sabine的fbx系列反馈抑制器，它是一种由微电脑控制的9段窄带自动压限装置，可以较好地区别反馈自激信号与音乐信号，可在系统出现自激时，迅速作出反应，并在反馈频点上设定一个很窄的数字滤波器，其陷波深度也会自动设定，滤波带宽只有1／3倍频程，如此之窄的陷波频段，几乎不会对响度以及音色有影响。四、反相抵消法反相抵消防止自激在高频放大电路比较常见。可以在音频放大电路中采用两个同规格的话筒分别拾取直达声和反射声，通过反相电路使反射声信号在进入功放前相位相互抵消，能有效的防止啸叫自激。五、调相法扩音系统的自激啸叫，其反馈回路是正反馈，如果把话筒信号调相处理，就会破坏自激的相位条件，从而防止系统的自激啸叫。有资料表明，当相位偏差值在140°时，稳定度最好；并且，调制的频率越高，系统的稳定性越好。为了使处理后的音质不发生太大的畸变，其调相频率的最大允许值是4hz。最后，当各种设备调整好以后，决不可让其他人乱动，包括一些对器材性能不熟悉，只懂开、关机、调节音量大小的dj。

离音响远---把声音适当调小-----

7，扩声过程中产生啸叫的原因与抑制方法

话筒啸叫的问题及解决办法用话筒进行现场扩音时，就会存在话筒啸叫问题（还有一种线路信号正反馈引起自激啸叫），通俗点说这是当声音信号从音箱发送出去后又从话筒再次输入到扩音系统后又一次进行放大，形成信号叠加，产生正反馈从而出现啸叫，一直以来音响工作者在尝试用各种方式和设备来解决这个问题，但不是很理想，根据我自己的经验总结有以下几种方式，大家可以选择试一下： 1.反馈抑制器：它的工作原理是对信号中出现的较明显的几个或十几个超过预设电平值的频点进行电平抑制从而达到抑制啸叫的目的，这种方法对固定的话筒放置方式和会议扩音还是有一定效果的，但是用在舞台演出却效果不好甚至会产生破坏演出的结果，因为，在舞台演出时演员是不同的地方不停的在动，对频点跟踪很困难，其次演员在演唱时（特别是那些摇滚歌手）动态是很大的，这样就会使很多频点的电平值并非因啸叫而过载，这时候反馈抑制器会误以为出现了啸叫，并对这些频点进行抑制，造成了演出的声压塌陷，破坏正常演出的效果。 2.移频器：它的工作原理是对话筒信号的频点向上或向下移几个或几十个频点，达到不产生正反馈的目的，此种方式同样也只适合在会议扩音时使用，因为在演出时，移频器产生的频率变化的效果会很滑稽，会让所有人找不着北。 3.自动混音台：它的工作原理是利用自动延时噪声门，对有信号输入和无信号输入的话筒进行通/断处理从而达到消除啸叫的目的，这种方式非常适合用在话筒使用数量较多的会议场所，在舞台演出时的语言类节目也可以，但用在歌舞节目上效果不好（原因见噪声门）。 4.噪声门：它的工作原理是利用门限电平对话筒信号进行通/断处理，达到消除啸叫的目的，这种方式一般用在架子鼓的拾音上（用鼓源拾音方式不在此列），只有当击鼓的时候，话筒才会导通，防止舞台返听音箱与架子鼓拾音话筒之间产生信号正反馈而啸叫，用在歌舞节目上却不好，因为有的节目演员发声是很轻的，这时候因为达不到噪声门的门限电平噪声门不导通会造成现场“失声”。 5.压缩器：它的工作原理是当信号超过设定的电平值时，压缩器就开始对信号进行有比例的压缩，防止信号继续扩大达到消除啸叫的目的，这种方式可用在舞台演出的歌舞节目但是对初期出现的并未达到设置电平的啸叫却无能为力。 6.图示均衡器：它的工作原理是将出现啸叫的某些频点衰减或切除从而达到防止啸叫的目的，但是它的缺点是频点的设置是固定的而啸叫出现的频点是不固定的，可能出现在两个频点的前3/4或1/2或后3/4……所以有时候要将相邻的两个频点都要做衰减，再则图示均衡器的带宽都比较大，衰减或切除一些频点后就会造成频率塌陷而失真，所以，图示均衡器只适合用在一些对扩音要求不高的场合。 7.参量均衡器：它的工作原理是，将扫频器扫到出现啸叫的频点，并且调节该点的带宽，然后对该点进行衰减或切除，达到既消除啸叫又保证有用的信号不被衰减或切除，所以参量均衡器，比较适合各种场合。去百科再找点整理一下。

为什么麦克风会产生回输啸叫呢？麦克风拾音后，经调音台、周边设备、功率放大器、音箱扩大出声音，这种声音又通过直接辐射方式或声反射方式进入传声器，使整个扩声系统产生正反馈，引起声电信号自我激励，扬声器随即啸叫声，这种现象称为麦克风的声音反馈。麦克风啸叫会有怎样的危害？（1）破坏了整个扩声环境的气氛，使演讲人或演唱者非常狼狈，使听众非常扫兴，甚至产生厌恶心理。（2）对功率放大器或音箱的高音喇叭单元影响很大，容易使它们过载烧毁。（3）由于声反馈的存在，使整个扩声系统的传声增益和放声功率受到限制（也就是不能增大音量）。如何避免回输啸叫呢？（1）避免将麦克风置于音箱的辐射区内（起码不能正对着喇叭）。（2）根据实际情况选择合适的麦克风，如背景音量或环境噪音很大的环境，应选择近距拾音麦克风（灵敏度较低，以及带有频率衰减的心型或超心型麦克风）（3）扩声环境可采用适当的吸声材料进行装修，尤其在放置传声器的附近空间，应尽量减弱声反射。（4）设备之间连接牢靠，避免虚焊现象（虚焊或连接不牢固可导致瞬间电阻增大和衰减，电压不稳定）。（5）调试设备必须进行统调，每种设备都不能处于临界工作状态，否则会出现信号不稳定或震荡现象。（6）可加入反馈抑制器或移频器，抑制消除啸叫声。

反馈回路的偏置电阻较小；输入信号直流成分较多，连接各级放大电路连接的电容稍微改小一点。另外市电干扰信号较重，除了加磁通滤波器外，将输入电源的变压器（最好是环形的）与最后一级放大器的变压器重叠放置沿轴心旋转利用相反方向电流电路中和进一步消除自激干扰。

1 选择灵敏度比较低的话筒，最好使用指向性好的话筒2 尽量使话筒远离音箱，最好在音箱的背面远距离使用3 使用防止啸叫的扩音设备或者专用均衡器，这个使用效果明显

8，如何解决多媒体教室扩声系统中啸叫问题

啸叫是如何产生的额呢?下面为大家一一分析：扩声系统中之所以产生声反馈现象，是由于传声器将扬声器重放的声音反复拾取且音量超过一定限度时，这种同频声信号被放大电路迅速积累放大，产生啸叫，称为话筒啸叫，也叫话筒声反馈，出现啸叫现象主要有三方面原因。语言传扩声效果的好坏，对教育教学过程的成败至关重要。现代教育设施系统中，特别是多媒体综合教室中的传扩声问题，应引起我们的高度重视。分析“啸叫”产生的原因，大家都会有这样的体会，一般“啸叫”的出现都是在用失真的时候。(有时也会出现在用延迟混响的时候。)是输入信号的过载引起的，这是第一个原因。大家也会有这样的经验：有时只要站得离音箱远一点“啸叫”就没有了。离音箱的距离太近，这是第二个原因。站在不同的位置上“啸叫”的声音不一样，音箱与弦的角度不对，这是第三个原因。不同的音色会有不同的“啸叫”，也就是说，音的频率不对。一、多媒体综合教室中语音传扩声技术的关键和难点多媒体综合教室中传扩声技术的关键和难点是如何解决室内声音的正反馈(自激啸叫)。声音的正反馈是指音频输出信号的一部分与输入信号同相位地加到输入端，导致增益不断加大而引起不可控制的振荡。也就是人声经话筒换能后通过放大器输出至音箱播放出来，其中的一部分再传到话筒中，形成循环的正反馈环路，引起啸叫。从音箱直接传达到话筒的称为直达声反馈，它可以通过合理布置话筒与音箱的位置来解决;而声音经过墙壁、地面、天花板等障碍物反射后返回到话筒的间接则比较难解决，是长期困扰音响工程师的一大难题。二、声反馈产生的条件与消除的方法产生声反馈要同时具备两个条件：话筒与音箱同时使用;音箱放送的声音被话筒接收。一般来说，在录音和还原系统中不具备产生声反馈啸叫的条件。因为录音系统中虽有监听用音箱，但话筒的拾音区域与监听音箱的放音区域是互相隔离的，不具备声音回传的条件;而在电影还声系统中几乎不使用话筒，即使偶尔使用话筒，也只在放映室中作语音近讲拾音，放映音箱距话筒很远，所以不可能发生声反馈情况。而在扩声系统中，就存在声反馈啸叫问题。在多媒体综合教室的扩声系统中使用话筒拾音时，由于话筒的拾音区域与音箱的放音区域不可能采取声音隔离措施，音箱发出的声音很容易通过空间传到话筒，因而会导致声音正反馈。扩声系统出现声反馈啸叫，一般是系统中声音的某些频率过强，当提升话筒录音量时，由于这些过强的频率恰为正反馈，它们一旦达到声反馈振荡所需要的强度，则在此频率上就会出现自激振荡现象。分析起来，导致系统中声音的某些频率过强的原因主要有以下三个方面： 1、房间由于声音的共振和反射等客观原因使得声音的某些频率加强。房间是一个声学共振腔体，不同体型和容积的房间都有自己固有的共振频率，共振会使声音的某些频率被格外地加强，以致其达到声反馈振荡所需要的强度;房间中的各种摆设和墙面都会产生声反射，房间的某些部位因声迭加，声音会加强。故房间的声学状况对于声反馈啸叫的影响不可低估。 2、音箱频率响应的起伏与振铃模态使声音的某种频率加强。音箱的发音单元为扬声器，扬声器的频率响应曲线不可能绝对平直，肯定会有某些频率被加强的情况。这个过强的频率就可能造成声反馈啸叫。同时，音箱腔体的声学共振也会产生一种振铃模态，音箱存在的振铃模态会导致声染色的发生，也就是音箱发出的声音在某些频率过强，因而在这些频率上有可能产生声反馈啸叫。 3、话筒对某些频率的拾音灵敏度过高。与扬声器一样，话筒的频率响应曲线也不可能保证绝对平直，对某些频率的拾音灵敏度过高的情况在所难免，这就会造成对某些频率的声音输出过强，从而有可能在这些频率上出现声反馈啸叫现象。一般来说，话筒的高频灵敏度偏高，容易在高频端产生啸叫。分析以上原因可以看出，要消除啸叫只需切断正反馈链路。通常我们采用以下方法消除啸叫。采用调音台，运用机械陷波器降低易啸叫频段点的电平增益的方法达到解除啸叫的目的;采用数字反馈抑制器，其原理就是一台自动调谐参量的电子陷波均衡器，其陷波效率更高。用调音台解决是目前最普遍的方法。由于调音台中声音滤波器的频率是固定不变的，无法将其精确定位到声音的回馈频率点，所以滤波器设计的工作频率带宽较宽，陷波深度较深。这样，在使用过程中将损失不少声频功率，所以说它是以牺牲部分系统资源为代价的，提高扩声增益仅3-5dB。数字反馈抑制器可以自动设置在动态和静态模式中使用更加尖锐Q值的陷波器，以最大程度减少声学正反馈、保持原始声源的音频特性。现在市场上主要以进口品牌为主，如SONY SRP-FR300数字反馈抑制器，它的每个声音通道中都运用了15段静态和5段动态陷波滤波器来减少声学正反馈，以保证良好的音质效果。三、移频放大是多媒体综合教室语音扩声中消除声反馈最有效的方法多媒体综合教室是学校现代化教学的重要场地，使用频繁，而且使用人员经常变动，一般不宜采用娇贵的调音台及数字反馈抑制器等专用设备来消除声反馈。目前，有不少学校采用移频的方式来解决这一问题。这种方式是将调音台输出的信号提升3-8Hz的频率，再经扬声器重放出去，这样与原频率不会迭加，从而切断声音正反馈链路，达到抑制啸叫的目的。其原理是将音频信号所有的频率成分同时升高或降低一小段频率，使之与原来声音的频率形成一小段频率差△f.f为移频数，在扩声系统中，△f大约是室内混响时间倒数的4倍，其最佳值约等于声反馈频率特性的峰谷平均间隔5Hz。通过实测室内声反馈频率畸变曲线可知：要使扩声系统稳定，此峰点必须低于临界点，但是，由于平均频率特性的电平远远低于峰点电平，大部分频率范围内的扩声增益都很低，扩声系统的潜力不能充分发挥。采用移频法后抑制了再生过程，改善了扩声系统的频率特性，相应地也抑制了混响干扰。所以移频法能明显地改善扩声增益、频率特性和语言清晰度。运用移频扩声系统，要根据室内空间的不同调整移频数。在固定的扩声空间内，移频数一经调试妥当，勿需再做调整。运用移频扩声方式可以改善频率特性。额定频响范围为300Hz-7000Hz，完全能满足一般语音扩声的需要。由于降低了声音正反馈的可能，就提高了扩声增益量，增大了话筒拾音距离。

你好！啸叫的原因：喇叭对着话筒，形成正反馈。头戴的耳麦，小喇叭的声音传不到话筒。不会啸叫。领夹话筒的喇叭声音会传到话筒，声音一大就会啸叫。仅代表个人观点，不喜勿喷，谢谢。

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